場景在 50 年代的日本，探問的是如今顯得相當瑣碎的生命之意義，但黑澤明這部電影仍讓我很喜歡。問題不在面向死亡時才後悔什麼，而在於死亡的投影能提供生命什麼。比起西方電影裡許多亦追究生命的角色，渡邊課長似乎更貼近我對亞東人的印象：因認命而顯得空洞的眼，依傍家庭以建立的自我，這自我又通向那些侷限而自制的目的。
喜愛指數：****1/2
令人討厭的松子的一生 Kiraware Matsuko no isshô（2006）
好像也是在問生命的意義，相距五十年很多事仍在重複。差別不在於是安份的公務員或社會的邊緣人，因無論如何，自由皆僅能在眾多束縛中勉強展開，如果願意的話。這部電影有很多優點，讓我有點可惜的是那偶爾出現的當代日劇痕跡（如果可以刪除掉男主角和她女友那些過於勵志（?）的對話就好了）。
喜愛指數：****
Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan（2006）
好笑的電影，什麼都能挖苦，從政治最正確到政治最不正確。最讓我噴飯的是飯店裡的「格鬥」和貴婦身前的那包大便，比較笑不出來的則是羅馬尼亞村莊畫面搭配著的不對稱的口白，而這種不對稱性正與力量強弱有關：力量的來源在於誰是臨時演員而誰是製片（當然這些懷疑與事後讀了些引發的爭議有關啦）。雖然諷刺喜劇的效果都依賴在不對稱的力量，但我仍相信諷刺與幽默有些差別。
喜愛指數：***1/2
東宮西宮（1996）
看了《看上去很美》後，再找了這部也是張元導的電影來看，看完後才發現是王小波的劇本。十多年前的中國能拍出如此談論同性戀的電影，讓我蠻驚訝的（不過被禁演就是了）。然後我發現原來詭異是張元電影的一貫風格 :>。
喜愛指數：****
Land and Freedom（1995）
買了好多年的片子現在才拆封，讓對左派為何不甚了解的我稍微感覺到其內涵的差異。除了這片以外，昨天也剛好到影博館看了部菲律賓紀錄片 Echo of Bullets，控訴艾若育政府對左派反抗份子的屠殺，貫穿全片的屍體讓這紀錄片成為徹底的宣傳片：藉由揭露，影片也成為反抗活動中之一角。然而我相信所有的憤怒都有不安的本質，意思是憤怒的對象必須包含自身，憤怒必須缺乏自信。也許 Land and Freedom 於此有提供一些洞察？
喜愛指數：****
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